【吉祥物設計】【logo圖標設計】優(yōu)秀設計師原創(chuàng)設計

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東莞品淘文化創(chuàng)意設計有限公司專注、商標LOGO設計、卡通形象設計、動漫設計、吉祥物設計、3D設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、包裝設計、品牌設計、廣告設計；集創(chuàng)意、設計、一條龍服務。

  動漫設計主要研究動畫設計與制作基本理論和相關知識，熟悉圖形圖像制作技術，有一定的美術功底，能熟練操作游戲影視動畫相關軟件，具備數(shù)字藝術插畫、二維和三維游戲影視動畫設計制作、卡通衍生品開發(fā)設計等技能。例如：對動畫片中的人物形象進行設計、繪畫。

吉祥物和吉祥圖案可以說是吉祥觀念的具體表現(xiàn)──為了表達對幸福、歡樂喜慶的向往，人們便把事物固有的屬性予以加工，或加上藝術的象征意義，例如把某個事物附會神話傳說或取其名稱的諧音，并視為吉兆，或把美好的故事和喜慶的征兆繪成圖像。

吉祥物表現(xiàn)了人類與生俱來趨吉避兇的本性，撇除迷信的成分，我們可嘗試細味由追求吉祥而衍生的動人故事和藝術成就。就是現(xiàn)今的許多體育盛會之中，亦常有 「吉祥物」的出現(xiàn)，其他諸如建筑雕塑、木器文飾、陶瓷描繪、壁畫掛歷乃至商標城徽或廣告宣傳等各方面，均反映了這種對生活的企盼。 

作為動畫的一個基本技術，動漫人物設計為原本沒有生命力的形象創(chuàng)造了生命和個性。動畫的形象構成元素具有無窮的表現(xiàn)和想象空間，動畫通過多種技術手段為人們創(chuàng)造出另一個虛擬世界。動畫片是在基于人的視覺原理來創(chuàng)造運動的圖像，在一定的時間內連續(xù)觀看相關聯(lián)的靜止畫面時，就會成為一套連續(xù)的動作。動畫作為一門動感藝術，是通過連續(xù)活動的圖畫符號來傳達精神理念的藝術，它應用于影視、平面設計、網(wǎng)絡傳媒、電子娛樂、商業(yè)宣傳等廣泛的領域。是具有藝術性、商業(yè)性、大眾性的藝術形式，是綜合了繪畫、影視、語言藝術及其表現(xiàn)優(yōu)勢于一體的藝術形式。

動漫和素描、油畫或其他藝術不一樣，它是一個產(chǎn)業(yè)。漫畫有分類，動漫的人設對于骨架、五官有要求的，人物五官要有個性，不可與其他作品太雷同，如果不行，就在劇情上做得與眾不同。動漫（[**]nime）最多的是少女漫畫（校園）等，還有恐怖、魔幻、家庭等等。

動漫人物角色的非現(xiàn)實性

事實上，所有動漫人物基本都屬于架空概念的造型藝術角色，因此動漫角色的整體特性是由其所屬的故事內容決定。在文化藝術創(chuàng)作領域中，動漫角色是構筑一個全虛擬藝術造型世界的基本元素，所以動漫角色具有很強的非現(xiàn)實性，設計時就會允許對現(xiàn)實人物造型進行一定程度的藝術改造、加工和夸張。這就是非現(xiàn)實動漫造型的一個典型范例，從五官的夸張度很容易看出來。

動漫人物角色造型的藝術夸張度

基于動漫人物角色的非現(xiàn)實性，人物設定的藝術造型對藝術夸張程度并不設限，可以很寫實，也可以很夸張。即使基于現(xiàn)實所創(chuàng)作的人物角色，依然會給予一定的夸張，這可以從寫實派漫畫作品中看出，譬如歐美漫畫中的超人、蝙蝠俠等，均基于寫實人物造型，只做了適當?shù)拿娌亢腕w型的結構夸張，所以他們的發(fā)型也只做了小幅夸張。而部分動漫影視作品或游戲作品，其人物造型則根據(jù)故事內容整體做相應的夸張設定。這個就是基于寫實基礎的動漫人物角色造型，所以五官只在結構有夸張，造型方面無夸張。

動漫人物角色造型的整體性

針對動漫人物角色的整體造型進行設計，這是一個動漫人物角色面部與發(fā)型是否協(xié)調的關鍵所在。一個寫實的人物造型，必須配以相對寫實的發(fā)型；而一個夸張的人物造型卻可以有寫實和夸張的兩種選擇，其夸張程度則必須以角色自身的夸張程度為標準。

在明確了動畫形象的設計定位后，我們將進入具體的造型繪制中，如何使自己腦中構思的形象躍然紙上，

這往往是初學者較為頭疼的事情。他們往往只是跟著感覺而去隨意地勾畫，缺少一個明確的目的和遵循

第一 幾何型的組合

這與繪畫基礎的素描造型課的基本原理相同。我們所觀察到的任何一個自然形態(tài)都是由多幾何形所構成的，

這些大的幾何形組成了自然形態(tài)的基本骨架，在觀察和繪畫形象時應從大處著眼，將自然形態(tài)的物體加以

劃分，以幾何形化的思維方法來觀察分析它，從而便于我們畫出它的基本形態(tài)。

第二 夸張變形

前面我們談到夸張變形式動畫形象設計中最常用的方法，夸張變形是在了解自然形態(tài)的結構基礎上來進行變形的?？鋸堊冃尾皇请S意的擴大或縮小，而是根據(jù)自然形態(tài)的內在骨骼結構、肌肉和皮毛的走向變化來進行的。

擬人化的處理式動畫形象設計中一個重要的創(chuàng)作方法。在動畫形象設計中，

對于動物、植物、道具等形象的設計往往采用擬人化的手法進行處理。人

可以直立行走，而在形象設計中對動物類角色就是讓其直立，象人類一樣

奔跑跳躍，完全模擬人的動作，再將人類的語言、性格、服飾等賦予這些

角色，使它們好像完全是生活在我們周圍的朋友。迪斯尼的米老鼠、唐老

鴨，中國動畫里的孫悟空、豬八戒、黑貓警長等都是采用了擬人化的設計

手法。在這里有必要提醒初學者的是，動物的擬人化并非只是讓動物直立

行走或畫一個動物的頭部再加上人的身體那么簡單，在處理身體部位時，

還應對照動物原來身體的體貌特征，盡量再現(xiàn)動物體型的原本特點，這樣

設計出的擬人化形象才會活靈活現(xiàn)、生動有趣。對于植物、道具物品等形

象的處理上，我們會采取“添加”的手法，這是因為它們不像動物那樣本身

就有五官和四肢，所以這些東西需要設計者來酌情添加。一棵參天大樹通

過添加五官、眉毛和胡子，再把樹干變形成手臂就會成為一個智慧慈祥的

老樹精；一個路邊的消防栓通過添五官和四肢可以變成一個生龍活虎的救

火戰(zhàn)士?？傊?，設計者應將變形角色的原本形態(tài)與人類的外部特征有機結

合的基礎上，最大限度的發(fā)揮個人的想象力，完成角色的擬人化處理。